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知足走過戲代光輝 李衍宏

知足走過戲代光輝 李衍宏
王亭嵐/台北報導

  推開金宏服裝社的玻璃門,纖瘦的身影從搖椅上起身,眼前這位操著湖南口音,85歲高齡的李衍宏老闆,許多知名戲劇的服裝打點,就是出自於他的手。從保鑣、包青天到施公奇案等等,不只膾炙人口的八點檔連續劇,連九點半的單元劇也有五、六部是由他負責。談到過往的風光歲月,李衍宏認為不論戲劇是否走紅,每一齣戲的服裝都是盡全力準備,一視同仁,他開玩笑說:「每一部我都是努力去做,因為你怎麼料得到戲會不會紅?」
金宏服裝社老闆李衍宏

  身為金宏服裝社的老闆,原先以為李衍宏就是獨立製作衣服的師傅,經他說明,才了解原來一件戲服的誕生,得經過層層關卡,由好幾位師傅合力完成。製作單位的美術畫好設計圖後,李衍宏就依著設計圖挑選衣服的質料與顏色,批布給裁縫師傅製版,再給繡花師傅,配件也有專門的師傅,而李衍宏是主要發配的統籌者。別以為李衍宏只是發號司令,雖然戲服並非他親手製作,但全是由他掌控、親眼檢查每一個細節,衣服的好壞,他一眼就瞧出端倪。

  這衣服代表的可是李衍宏的名聲,由於他認真、盡業的態度讓他贏得好口碑,成為許多製作單位爭相合作的對象。趕戲時,為了配合製作單位的進度,一、兩天就得趕出一件,一位師傅忙不過來,他就同時請兩、三個師傅熬夜製作,人手的費用也是自己吸收,只為了把事情做得更好。他不只配合度高,不易發怒的好脾氣亦為人所稱道,猶記有一次碰上風評難搞的導演,其他同業都不願意與他合作,製作單位找不到人,一再來拜託他,他了解製作單位的難處,最後心一軟仍接下了這個重擔,接下來果然是災難的開始,一件衣服被導演退貨好幾次,李衍宏無奈地說:「被退貨,就只好修改。」被這樣一整,很多人都覺得早該生氣了,但他只是淡淡帶過:「生氣是不會啦,至少也是拿錢做事,覺得導演難搞,其實也是代表他是有主見、有想法的人。」懷著同理心,他把工作當作是種樂趣,不過,這些都是早期拍攝古裝劇才容易碰到的問題,現在時裝劇當道,服裝大多是演員自己準備或廠商贊助,這樣的苦差事少之又少,「以前時局好,一天一集,七點就發通告,道具、佈景、服裝就得先準備,一天十小時,超過時間也會有加班費、餐費,苦是苦但也賺的多,現在行情差了,幾個月才接一部戲。」該說落得輕鬆抑或感嘆,李衍宏認為時局在變,這也是無法改變的事實;少了艾艾怨怨,多了知天命的豁達,這就是他的處世哲學。

  李衍宏參與過許多知名戲劇,為多少當紅演員量身定做戲服,聊到是否遇過演員刁難,他透露真正的大牌演員個性是很親切的,反而是想紅卻不走紅的小咖演員才會故意找碴。印象深刻的一次,當年有一組戲是由李翰翔執導,知名影星李麗華主演,他提出設計圖時,李麗華認為服裝款式太落伍、老氣,他當下就拜託對方給他一天的時間找資料,李麗華相當和藹,答應資料找好再陪他一起到店裡挑選料子。大牌演員的風範就此烙印在他心上,見到李麗華如此嚴格要求演出水準,李衍宏絲毫不敢掉以輕心,也影響他往後對歷史考究的重視。

  台灣古裝劇沒落,市場漸漸移往大陸,同業退休的退休,收店的收店,李衍宏面對這樣的變遷,仍守著胼手胝足打拚來的店,即便現今幾乎以大陸市場為主,但他認為「台灣製造」的還是比較好。跟大陸低廉的價格相比,台灣講究的是品質,民國七、八十年他就曾觀摩大陸工廠,發現他們為了降低成本偷工減料,他一摸就知道這料子、縫功不紮實,衣服穿沒幾次肯定就壞,如果是他寧願多貼幾萬元,也不願出來的是一件爛衣服。言談中不乏透露李衍宏至今仍守著這間店的堅持,他總把一句話掛在嘴邊:「我不用賺大錢,可以過日子就好了。」凡事不斤斤計較,只在乎自己是否對得起別人,就是這樣知足安樂的個性,金宏服裝社和他才能長久走到今天。

別信親眼所見 道具真假難分辨

別信親眼所見 道具真假難分辨
記者王亭嵐/台北報導

電視劇真真假假、假假真真,螢光幕上呈現出來的道具,更是隱藏許多不為人知的蹊蹺,像這手銬,竟然是用黑色膠帶捆貼起來,遠遠看,根本就看不出端倪;無庸置疑這是銅桌,敲一敲,聲音怎麼不對勁?沒想到這是用木頭做的;銅桌是木頭做的,那這個木雕佛像呢?別以為搬這座佛像得多費力,其實只要一隻手,輕而易舉就可以舉起來。

呈現真實道具不難,如何以假亂真才是真功夫,究竟是什麼欺瞞觀眾的眼睛,元兇就是木頭和保利龍。木頭製作的道具可就多了,最常見的刀劍刀心的部分,就是把夾心板裁出個型,再包上鋁薄紙。因為拍攝過程打打殺殺,損壞度高,所以就做成直接更換刀心的設計。

保麗龍做的道具更是費工,必須先由雕刻師父,從一大塊方形的保麗龍雕鑿形狀,接著塗上一層白膠裹上紗布,這稱做裱布,裱布的動作重複三到五次,保利龍才夠堅固,之後再請油漆師父刷上顏料漆,風乾完成。這個等比例製作的香爐,不論大小、質感就像真的一樣,道具逼真到連演員都以為是真的,難怪觀眾從電視上也很難分辨。

眼見為憑已經不適用了,下次看戲時,大家可以睜大眼睛仔細瞧,看看能不能發現什麼破綻喔!

身扛「重」責  將軍累過做小兵

王亭嵐/台北報導

藝人大嘆拍古裝很辛苦,辛苦在哪?除了熬夜趕戲、氣候問題,厚重的衣服更是不論春夏秋冬,都讓演員吃不消。

戰爭劇情,打鬥、廝殺、爭奪權力,免不了要出動成群士兵,看士兵身上一套套的盔甲,比起想像中可是重上許多,單手提著都有點使力,究竟這一件盔甲到底有多重?

(華視服裝庫領班 王慧萍:這個一個甲穿起來就很重,至於幾公斤我就真的要去研究一下了。)

幾公斤得秤過才知道,但論時代背景與階級,光是盔甲就有好幾種款式,像小兵小卒穿的,裡面黑色這件稱為襯甲衣,外面再縫上皮革,就是最簡單的一件盔甲。比起士兵,雖然將軍的配備是威風凜凜,但盔甲上的金屬鑄模可是不輕,製作起來也比較費工。

(華視服裝庫領班 王慧萍:這個一片一片都是打模子的,所以製作費比較高一點,打了模子再整個做出來,然後再縫工,繩子這樣縫再給它搭配起來,裡面再做,所以這個衣服的作工滿費的。)

領班說,這衣服上的虎頭、獅頭還是特地請大陸製作,再運送過來,費時費工又費錢,這一套在幾十年前可就要價近三萬元。雖然衣服貴重,這重量壓的可是演員的身上,像電影《赤壁》梁朝偉、張震等要角,在酷熱的40 度天氣下,身穿多件古裝,還得披著20 磅盔甲,又熱又重,只能說一流演員果然敬業。

天龍比一比

金庸筆下最動容的英雄悲歌,最糾纏難解的愛恨情仇──武俠大戲「天龍八部」一直深受觀眾喜愛,光電視劇就已經拍過四種版本,不只是劇情幅度上的修改,以及聲光動畫效果的呈現,演員也各自詮釋出不同的角色韻味。

不曉得各位網友看過幾種版本?又特別喜歡哪個演員所詮釋的角色呢?華視網路小組特別收集歷年的演員名單,歡迎大家來評比,選出自己心目中的最佳人選吧!
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服裝庫領班 穿衣整理有一套

服裝庫領班 穿衣整理有一套
王亭嵐/台北報導

  第一次走進華視服裝庫,我就像個闖入劉姥姥大觀園的土包子,看見經典戲劇的服裝,回憶湧上腦海、難掩興奮,面對像我這般乍訪的客人,迎接我的王慧萍小姐似乎是見怪不怪。王慧萍是現任華視服裝庫的領班,或許是習慣了當個藏鏡人,初次聽到要做個採訪,她靦腆地揮了揮手說﹔「這個由你們年輕妹妹來講不是比較好嗎?」面對鏡頭她有些害羞,但回答起我的提問又能侃侃而談,既活潑又生動。

華視服裝庫領班王慧萍小姐是一位熱情又爽朗的前輩,個性相當可愛。

華視服裝庫領班王慧萍小姐是一位熱情又爽朗的前輩,個性相當可愛。

  若說王慧萍的青春獻給了華視,真是一點也不為過,雖然她非本科系出身,但因著對服裝搭配的興趣,21年前就進入華視服裝庫。服裝庫的本業是管理服裝,但是華視早期自製古裝戲多,軋戲的情形天天發生,像是當年家喻戶曉的《包青天》,同時就有五個片場拍攝,王慧萍說﹔「以前的工作人員忙到兩、三天沒回家是家常便飯。」在人手不足的情況下,她就跟著前輩一起幫忙,「就看前輩怎麼穿,我們馬上現學現賣,其實很多都是憑著感覺做。」她提起當時忙碌到連私下練習的機會也沒有,只能靠著多幫小咖演員穿衣服當作練習。

  剛開始學習時,她也像個剛入職場的新鮮人,對於挑服裝、穿服裝都還一知半解,甚至覺得替人穿服裝是一件奇怪的事;可別看她談起服裝幹練純熟的架式,當她還是菜鳥時,也曾發生過難以忘懷的糗事,「當時在拍一齣古裝劇,我負責幫一位知名男演員穿衣服,但是那位男演員是有點肚子的,結果在替他繫帶子時,一不小心绑太緊,他就大聲斥責我是要勒死他嗎?」她談述著這段往事,語氣帶點激動,接著又笑著說:「當時覺得他好兇喔,真是嚇死我了!我就趕緊叫領班來處理。」對她來說,那次的經驗的確是堂震撼教育,卻也讓她更賣力學習,看著前輩的每一個動作,邊看邊學,將錯誤牢記在心,謹慎地幫演員穿上每一套戲服。「其實經驗多了,自己還會發明出快速又方便的穿脫秘訣,演員穿著時也比較舒服。」特別注重每一項細節的王慧萍,細心就是她的敬業態度,讓演員呈現最好的演出,就是她的驕傲與成就。

王慧萍注重戲服搭配的每一個小細節,一點都不馬虎。

王慧萍注重戲服搭配的每一個小細節,一點都不馬虎。

  管理近萬套的衣服並非輕鬆差事,每天控溫除濕、衣服定期送洗,若是衣服破損了,王慧萍還會自己縫補,一稱讚她的技術,她馬上謙虛地說:「也是自己的興趣啦,技術還是跟師傅有差,我可能要很長一段時間才補得好,師傅兩、三天就修補好了。」雖然不曾上過真正的裁縫課,但自己喜歡動手做,常常修補的經驗下,也摸索出一套功夫,她記得曾經為了修補一件唐朝的將軍服,因為不易修補而不小心縫壞了,後來她就找了一塊布,自己照著衣服的版型剪裁,利用空閒時間重新縫製,中間又歷經拆拆縫縫,大約花了半個月的時間,「做出來以後,結果還不錯!」看著她露出得意的笑容,深刻感受出她對工作的熱忱,這就是她的快樂。

  現在電視台自製古裝戲劇越來越少,時裝戲也不太需要人手,問起是否會懷念從前的日子,她眼神帶點落寞、含蓄地說﹔「多少會啊,每次和退休的同事聚會聊天,每個人總是有說不完的趣事。」對她而言,那段忙碌而快樂時光不只是回憶,而是延續她對服裝的熱情,以及樂在工作的動力!

穿衣達人 征服萬件服裝穿法

穿衣達人 征服萬件服裝穿法
王亭嵐/台北報導

  聽到服裝師這個行業,大多人的直覺想像是在美容節目或綜藝節目上,教觀眾如何穿搭衣服、整理造型的服裝造型師,甚至是與「時尚」畫上等號的代言人。大家或許不曉得,還有另外一群默默付出,造就無數戲劇的幕後功臣,他們在電視台的服裝庫工作,是管理近萬套服裝的管理員,也曾是為多少大牌演員換上精美戲服的穿衣達人。

  通常一齣戲劇在前製時期,製作單位會派導演和服裝設計一起來挑選服裝,而服裝庫的服裝師主要工作就是介紹有哪些適合的服裝,或是當導演說出需求,可以馬上挑出幾件衣服供他們選擇,甚至有時候得獨挑大樑,憑藉平時累積的經驗發揮,這不僅考驗著服裝師的搭配美感,還必須非常了解服裝庫的庫藏,才能在近萬套的茫茫衣海中,快速又精準地找到合適的衣服。

  古裝比起時裝複雜許多,二件式是最基本的,一件內裏加上外衣,只是古裝的設計往往沒有這麼簡單,多層次外衣、披風、腰帶、配件…等都是考驗著他們搭配的功力。讓複雜難穿的衣服變得好穿,就是服裝師的技巧,一位好的服裝師,懂得依照演員的體型身材調整服裝的比例,碰上高個兒就要把服裝放大,遇到矮個子就會把衣服藏起來,讓觀眾看不出尺寸不合的破綻,甚至有一種專為演員量身訂做的錯覺。但是衣服怎麼放大?怎麼藏?華視服裝庫領班王慧萍小姐笑著說﹔「這也沒有什麼撇步,全是靠經驗的累積。」倒是每位服裝師都有專用的工具箱,裡面必備針線包、繩子、別針、釦子、彩帶、棉線…等等,假如衣服太寬鬆就綁棉線,比較不易滑落,或是太單調就以彩帶來搭配,在調整服裝時非常好用。

古裝的穿法較為繁複,配件也相當多。

古裝的穿法較為繁複,配件也相當多。

  不同料子的衣服都有必須注意的技巧,像絲綢這類的服裝會有比較多的繫繩,料子也容易滑,替演員穿的時候就要刻意綁緊、綁好一點,演員雖然叫歸叫,但還是得向他們說明,否則演出時一個轉身或一個大動作,裙子滑落了反而出糗,如果碰上吊鋼絲更要注意,走光還只是小事,萬一影響到安全可就得不償失。

  戲劇服裝各式各種,古代的、現代的,輕薄或厚重,有些更是機關重重。王慧萍小姐向我們秀出了一項秘密武器──胖襖,可別小看這一件棉製的小背心,仔細一摸料子相當厚實,像一件小棉被一樣。它的主要功用並不是讓演員保暖,而是為了撐起演員的身材。記得華視古裝戲劇《懷玉公主》飾演皇帝的奶油小生孫耀威嗎?身形纖弱的他如何展現出皇袍的威風凜凜,就是全靠這一件!王姐接著補充,假如效果不夠,還會在胖襖的肩膀處加上墊肩,整理造型看起來才夠大氣。

就是這件胖襖,幫助多少演員撐起皇帝的架式。

就是這件胖襖,幫助多少演員撐起皇帝的架式。

  在戲劇的世界裡,穿衣服從來就不是小事,更別說是古裝戲,精美的服裝不僅增添畫面的美觀,更是塑造角色個性的關鍵。當觀眾欣賞一齣戲劇、讚嘆演員美麗裝扮的同時,別忘了背後可是服裝師運用自身的經驗技巧,才能成就演員的完美演出。